契诃夫在他的文学创作全盛时期都发表了什么作品？

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契诃夫的文学创作也在他与社会更加密切后进入了全盛时朗。陆续发表的《第六病室》揭露了俄国社会生活的落后；《套中人》刻画了仇视新事物的保守分子的典型；《乏味的故事》、《决斗》等，描写知识分子的痛苦探索。

契诃夫创作后期大力从事戏剧创作，对戏剧的内容和形式都作了革新。他早期的戏剧创作以通俗喜剧为主。1895年，完成了经典剧本《海鸥》。1897年，契诃夫写了另一个多幕喜剧《万尼亚舅舅》。此后，契诃夫身患疾病，在与病魔斗争的过程中，他还创作了《三姊妹》和《樱桃园》1904年7月15日，契诃夫离开了人世。

契诃夫的写作与人生 ②

安东·巴甫洛维奇·契诃夫( Аnton chekhov.Антон Павлович Чехов.1860～1904) 俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。1904年6月，契诃夫因肺炎病情恶化，前往德国的温泉疗养地黑森林的巴登维勒治疗，7月15日逝世。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利 齐名为三大短篇小说巨匠。

严格来说，契诃夫不是在“写”小说，或者像我们通常意义上的作家在编小说，他是在“吐”小说，“流”小说。他无需编故事，他甚至也不要构思，他的故事在空中四处荡漾。他能从任何角度开篇，又能从任何章节断流，但都是天衣无缝，都是自然胶合。他的人物不请自来，他的情节随手拈来。他仿佛只要拿起笔，就像拧开了自来水龙头，小说便如水源源流出……

契诃夫之所以能随意地“流”小说，在于它独特的叙述方法。这种叙述方法是按照生活的本来面目去处理，用眼睛和耳朵去追寻，文字像画笔的音符那样流动。快节奏，简捷，自然，质朴构成了清纯的文风，单刀直入，不拖泥带水，高度浓缩与深入浅出的表现，更增加了作品的韵味。

契诃夫早期作品多是短篇小说：如《胖子和瘦子》（1883）、《小公务员之死》（1883）、《苦恼》（1886）、《凡卡》（1886）(被编入小学六年级上册语文书与北师大版五年级下册语文书），主要再现“小人物”的不幸和软弱、劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》（1885）中，作者揭露了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如《第六病室》（1892），猛烈抨击沙皇专制暴政；《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭。他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》《装在套子里的人》，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

契诃夫创作后期转向戏剧：主要作品有《伊凡诺夫》（1887）、戏剧《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》（1896）、《三姊妹》（1901）、《樱桃园》（1903），这些作品反映了俄国1905年大革命前夕知识分子的苦闷和追求，大都取材于中等阶级的小人物。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷。

《柳树》 《代表》 《胖子和瘦子》 《渴睡》

《在催眠术表演会上》 《坏孩子》 （《小职员之死》《变色龙》（被选入语文书九年级下册）《我的“她”》

《拨萝卜》(仿童话) 《假面》 《牡蛎》 《必要的前奏》

《未婚夫和爸爸》 《小人物》 《预谋犯》 《相识的男人》

《普里希别耶夫中士》 《哀伤》 《苦恼》 《美妙的结局》

《卡什坦卡的故事》 《捉弄》 《歌女》 《在钉子上》

《跳来跳去的女人》 《演说家》 《凡卡（被选入六年级语文课本上册）》 《外科手术》

《脖子上的安娜》 《乞丐》 《**》 《名贵的狗》

《带阁楼的房子》 《出事》 《打赌》 《在流放地》

《夜莺演唱会》 《农民》 《套中人》 《第六病室》

《醋栗》 《姚内奇》 《窝囊》 《渴睡》《草原》

《没意思的故事》

②? 第二部分

19世纪80年代中后期，契诃夫的创作生涯进入中期，此时，他已得到广泛认可，还获得了俄国最高文学奖项——普希金奖。可是，契诃夫却陷入了创作生涯中最艰难的一段时期，甚至积郁成疾，一度还咳血。

老一辈俄国作家都把契诃夫看作“任性的年轻人”，劝他放弃写“那些小东西”，但他一直无法拿出大部头作品。

契诃夫在书信中一直提到自己正在写一部长篇小说，但人们至今也没有找到这部作品。托尔斯泰是那时候最杰出的作家，也是契诃夫最钦敬的人。托尔斯泰很认可契诃夫的才华，还说：“在技术方面契诃夫远比我高明。” 可是，托尔斯泰的巨大影响，以及他与契诃夫在创作观念上的一些分歧，都给契诃夫造成很大压力。

当时的俄国主流文坛，都跟随着托尔斯泰，扛起了一面大旗，上面写着? “博爱” “不以暴力抗恶” “道德上的自我完善”。他们总把俄国农民的形象描绘得神圣而高尚，把苦难视为救赎，却对农民遭受的苦难视而不见。俄国作家圈也总带着浓厚的说教口吻，他们对作品中的人和事有明显的道德预设，总希望能通过作品来影响人们。然而，实际上，他们这种高高在上的姿态，也常常与沙皇对俄国人民的控制形成共谋关系。

而契诃夫会把农民视为平等的人。作为医生，他经常给农民免费看病；作为作家，他在思想上跟贵族知识分子阶层有天然的鸿沟，可他无法抵抗托尔斯泰对自己的影响，陷入了深深的无力和困惑中。

为了找寻自己“为什么写作”的终极意义，契诃夫做了一件近乎自杀的事情：1890年，在他经历了肺部出血后不久，他决定开启一段旅程，探访“人间地狱——萨哈林”。

萨哈林岛位于西伯利亚最贫瘠的地方，是俄国政治犯和重罪犯的流放地。契诃夫以医生的身份，去萨哈林进行统计研究，他和犯人同吃同住，感受最原始的俄国自然风光，还差点死在那里。不过，他最终完成了调研，把他的见闻写成了一部作品，这就是他唯一的一部非虚构类作品《萨哈林岛》有被译为 《库页岛旅行记 》

很多人都认为，《萨哈林岛》是一部枯燥、乏味的学术著作，只是简单记录了萨哈林的地理环境和当地囚犯的生存状况。然而，契诃夫自己明白，他的一切都“萨哈林化了”。这座岛屿并没有给契诃夫带来什么新的材料或题材，但这次旅行让他的世界观更加明确了：“如果我是医生，我就需要病人；如果我是文学家，我就应当生活在人们中间。” 在契诃夫之后的创作中，与暴力和虚伪抗争的决心越来越坚定。

最能体现契诃夫“萨哈林化”的作品，就是中篇小说《第六病室》。不光因为“第六病室”就像萨哈林岛上的一座囚室，还因为这部小说突出了一种“精神上黑色的悲剧性”。

这部创作生涯中期最重要的作品，标志着契诃夫在思想上完全成熟。此前，祖国、良心、命运这些主题都分散在他作品中，这一次，它们在《第六病室》中有机地融合在了一起。

③第三部分

19世纪90年代初，是契诃夫创作生涯的后期。这时，他已经创作了几百篇短篇小说，这些小说并不是孤立的，其中形形色色的人物涵盖了俄国社会的各个阶层，它们合在一起就构成了“俄罗斯人民的性格”。

契诃夫的短篇小说构成的世界，是一个全面的、“百科全书”式的文学世界。通过这些小说，契诃夫为人们展现了当时俄国生活的本质：暴力与虚伪，以恐惧为手段，牢牢控制着人们的内心。

契诃夫是个合格的医生，他知道，所有苦闷忧郁都是身体不健康的征兆，而笑是一种健康的哲学。作为作家，契诃夫认识到，与恐惧对抗最好的武器就是“笑”，于是，在这个阶段，契诃夫作品的内在变得更加深刻，而作品的表层却带上了他早期标志性的幽默感。《套中人》是契诃夫最经典的作品之一，也是他把深刻的思想与幽默的表象结合得最好的小说。

《套中人》的叙述方式是传统的“讲故事”。叙述者是因为误了时间就在板棚里留宿的猎人，当他们聊到那些“极力把自己闭塞在小圈子里的人时”，才引出了《套中人》的故事。契诃夫使用这种叙事方式，一方面，可以保持他回避“作者声音”的风格，另一方面，也在故事在叙事上更有层次。

小说中的 “套中人”，指的是希腊语教师别利科夫。为什么他会被称为“套中人”？ 首先因为他一年四季都穿着棉大衣，带着雨伞，还在鞋外面套着防水的套鞋，他看起来就像是被套子套进去了一样，此外，他“还极力把他的思想也装进套子”“力图给自己围上一层外壳，给自己制造一个可以使他同人世隔绝、免受外界种种影响的套子。”

别利科夫遵循一切规矩，厌恶所有不合传统、与当局意志相违背的事物，不管看见什么，他都会说一句：“可别出什么事呀！”最后在他的影响下，整座小城的人都染上了“恐惧癖”，开始害怕一切。

当故事的进展和别利科夫一样让人觉得压抑的时候，讲故事的猎人话锋一转，说：“ 这个套中人，居然差一点娶了老婆。”这个介绍给别利科夫的对象叫瓦莲卡，是新来的地理教师的姐姐。瓦莲卡和别利科夫虽然相处得不算融洽，但别利科夫已经认定，瓦莲卡与自己有特殊的亲密关系。

在别利科夫和瓦莲卡的相处中，契诃夫再次运用了大量对话。在对话中，瓦莲卡不止一次发出了“哈哈哈”的大笑声，这样的笑声除了能表现这个人物开朗的性格，还会让读者感受到，一种对抗“套中人”带来的压抑的放松情绪。

有一天，别利科夫看到瓦莲卡在骑自行车，他认为这种行为不符合传统、有伤风化，就跑去跟地理教师告状，希望改正他姐姐的“伤风败俗”行为。在别利科夫和地理教师的对话中，别利科夫一遍一遍地提到要向领导、校长、当局报告，“以免出什么事情”，结果地理教师被激怒了，他愤怒地把别利科夫从楼梯上推下去。别利科夫滚下楼梯后的狼狈相，恰好被瓦莲卡看到，于是，瓦莲卡再次发出了欢快的大笑声：“哈哈哈”。

这个笑声不仅结束了俩人不清不楚的恋爱关系，也击碎了别利科夫的套子。这天之后，别利科夫就病了，开始酗酒，一个月后，居然死了。躺在棺材里的别利科夫似乎露出了愉快的表情，因为他终于被“装进了一个他永远不再从其中出来的套子”。

别利科夫的死没有引起大家的悲伤，而是让人们想到童年摆脱大人管束时的心情，“自由！哪怕有一点儿类似自由的东西，哪怕有可能自由的一线希望，就会使人的心灵生出翅膀来。”? 然而，生活很快又恢复了老样子：“一种未经政府通告禁止、但也未获得充分许可的生活。”

因为，别利科夫虽然死了，但像他这样的人仍在不断出现。接着，作为叙述者的猎人把故事拉回了现实，想到了俄国现在的生活同样被套中人们禁锢着，于是，在故事的结尾，猎人自然而然地说出了，“不能再这样生活下去啦！”

《套中人》这篇作品所表达的幽默，是一种含泪的笑，是一种在压抑下对自由和欢乐的追求，就像别利科夫死后，大家对童年感受的回忆。含泪的笑，是契诃夫留给世界最大的遗产之一，它不仅帮助俄国摆脱了心理上的“农奴制”，也是契诃夫给所有读者开的一剂生活良方：敢于自由地笑，才能在自己身上培养独立的意志和头脑。

从早期的《苦恼》，到中期的《第六病室》，再到后期的《套中人》，契诃夫的艺术世界形成一套完整的独特体系，他不仅用短小的叙事形式代替了过去史诗性、复杂的叙事形式，还取得了超过宏大叙事的效果。我们甚至可以这样说，契诃夫一个人就几乎是在他之前已经存在的全部俄国文学的总和。

托尔斯泰曾这样说：“无论是陀思妥耶夫斯基还是屠格涅夫，还是我，谁都不会（像契诃夫）这么写。” 具体来说，托尔斯泰说的是一种当时 “在任何地方都未见过的新形式”。这种新的形式中包括独特的景物描写，具有普遍意义的人物形象和开放式的结局，包括弱化情节和缺失“作者声音”的叙事方式，以及含泪的笑的元素。正因为契诃夫带来的这些革新，短篇小说这种文学体裁，才能成为可以与任何文学体裁媲美的伟大艺术形式。

2021--10 风铃收集

取自不可不知的文学常知

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